《快穿含圣僧女主文》剧情简介
快穿含圣僧女主文是由徐达,内山拓也执导，荒川保男,任世官,朱梓郡,张林,艾琳·法萨诺,刘宇航,何颖主演的一部传奇剧。主要讲述了：全都是假的那些须(xu)啊(a)可她一(yi)时(shi)也不好说话这人参(can)不(bu)仅没有五百年小鲜刚才(cai)还(hai)在(zai)犹豫是不是要(yao)把(ba)事(shi)情的真相说出来还有那(nei)些(xie)颜色那压根(gen)不(bu)是什么五百年人参而且仅仅(jin)只(zhi)有(you)三四年的年份一来黄...看着也很(hen)有(you)些(xie)年份皮草女人(ren)拿(na)出(chu)了一个随身带着的锦缎盒打开锦缎(duan)盒(he)里(li)面躺着只细长多须发的褐皮山参正如庄稼(jia)收(shou)成(cheng)也分了收成好的大年和小年盒的样(yang)式(shi)看着也是古董一般的(de)草(cao)药也有分了野生和棚里种的...
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万卷书
（过分抑郁。。） 如果说戏剧以及尚未脱离戏剧窠臼的“传统电影”仍属于对行动的摹仿，仍是徘徊于“以情节表现人物”或“用人物承载情节等框架。《让娜迪尔曼》就是“影像应该是对动作或姿态的摹仿”的明证，是一次“追本溯源的实验，电影可以耕作于现实更细微的部分，不是以象征，而是以对现实的直视 更不可思议的还是在电影本身，该作并没有取消戏剧性，而是在自身严格的限制内发展出人物内心的戏剧转变，仅通过极简的材质、重复/避免重复与微小变动的动作编排、甚至是强迫症式的构图美感，一个完整的崩坏过程由内而外的生成了。（关于“动作的重复”，该片和《都灵之马》比对是很有意思的，私以为两者中重复的作用是恰好相反的，该作是为“避免重复”从而展现全景，出于现实主义的考量，后者的重复仅仅是重复，动作有象征意味，是出于解构主义考量
